Spittelau forbrændingsanlæg - en symbiose af teknologi, miljøvenlighed og kunst

Beboere i den østrigske hovedstad er mildere mod den klumpede bygning af Spittelau-affaldsforbrændingsanlægget, der leverer varme til titusinder af Wienhuse end noget andet Hundertwasser-projekt, et biomorfisk økologisk hus. Der har måske ikke været et eventyrslot med et tårn - arkitekten accepterede ikke straks designet til en vigtig bygning.

Det originale projekt af Spittelau skulle løse to problemer på samme tid: at sikre genanvendelse af affald og varmeforsyning til det 9. distrikt i Wien. Allerede under konstruktionen, 1969-1971, rasede drøftelserne om frigivelse af skadelige dioxiner i atmosfæren. Oppositionspolitiske partier forsøgte at gribe chancen for at bebrejde den nuværende borgmester for uagtsomhed, og ejere af deponeringsanlæg og deponeringsanlæg til bortskaffelse af menneskeligt affald havde deres åbenlyse kommercielle interesse i at sikre, at affald ikke brændes, og endda, omgivet af kommunale bygninger og boliger. På den ene eller anden måde blev Spittelau afsluttet med at give varme til byhospitalet. Den oprindelige fabriksbygning blev hårdt beskadiget af en brand i 1987, da borgmesteren for byen, Helmut Zilk, henvendte sig til den populære propagandist af ideer om harmonien mellem natur og arkitektur Friedensreich Hundertwasser med et forslag om at give den nye Spittelau et farverigt, visuelt behageligt og, vigtigst, miljøvenligt look.

Som en ivrig modstander af skrald afviste Hundertwasser næsten uden tøven borgmesterens forslag. Efter konsultation med miljøforkæmpere reviderede arkitekten imidlertid sin beslutning og accepterede at omdanne det kommunale anlæg til et kunstværk, men på en betingelse. Anlægget skal være udstyret med den nyeste teknologi for at minimere skadelige emissioner i atmosfæren.

Det nye projekt, der blev afsluttet i 1992, anvendte typiske byggematerialer: beton, stål, glas, keramiske fliser og emalje. Efter at have boikottet de almindeligt accepterede arkitektoniske koncepter af lige linjer og standardiserede vinduesstørrelser, forblev Hundertwasser tro mod sin stil og tro og gjorde Spittelau let genkendelig. Planten er mere som et eventyrslot, stammende fra siderne "Alice i Eventyrland" eller "Troldmanden fra smaragdbyen." Den pudsede facade med asymmetrisk arrangerede vinduer og tilsyneladende tilfældigt spredte dekorative elementer fra ødelagte fliser glat giver plads til bølgepap metal med et vilkårligt mønster af en skakcelle i helt forskellige størrelser og former.

Hundertwasser valgte især omhyggeligt farveskemaet for bygningen og design af individuelle elementer. Hver form og farve bærer forskellige ideer relateret til Wien eller temaet miljøvenlighed. Flerfarvede emaljerede vinduesrammer, der er tilfældigt spredt ud over plantens vægge og skorstene, symboliserer roterende skraldestykker for at give besøgende en overfladisk forståelse af de processer, der finder sted inde. Farvede vinduer kendetegner også både velstand og velstand og stagnationen i det moderne samfund. Nogle vinduer er gennemsigtige, andre er lavet af frostet glas - Hundertwasser fortsætter med at implementere sin teori om "windows windows", ingen ensartethed og standardisering.

Blå farve symboliserer himlen, ren luft og rent vand, gul - ild, guld - en lys fremtid, hvor menneskeheden lever i harmoni med naturen. Det er let at bemærke, at de blå lodrette søjler, der strækker sig mod himlen ved hjørnerne af bygningen, kroner de gule kugler og danner særegne fakler, som ubevidst kun opfattes som en anden arkiteks skæbne, men faktisk bærer en symbolsk henvisning til processen med at brænde affald og røg, falmer ud i atmosfæren.

Sort og hvid er typiske farver i Wien Scession, en kreativ sammenslutning af wiener kunstnere i slutningen af ​​det 19. og det tidlige 20. århundrede. Ifølge Hundertwasser repræsenterer de i forbindelse med Spittelau-projektet kontrasten mellem aske, kul og lys. Derudover er en ujævn skakcelle en protest mod ensartethed i arkitekturen.

"Einstein sagde, at hvis formlen ikke er kortfattet, er den ikke korrekt. Det nøjagtige modsætning til de idealer, som rationalister og teknokrater beder om. I dag er vi vidne til rationalismens sejr og den deprimerede, aggressive og sjæleløse monotoni, står vi konstant for tomhed. Ulemper især strejker i industribygninger, sterile, umenneskelige industribygninger, hvor folk tilbringer mere tid end hjemme. Spittelau, et affaldsgenvindingsanlæg er et eksempel på Det betyder at bevæge sig væk fra den upersonlige rationelle arkitektur, som vi alle lider under, og at blive inspireret af den kreative idé om harmoni med naturen. Dette er et manifest mod anonymitet i vores byer. Jeg ved, at der fokuserer på fremtiden, det vil kræve en masse udholdenhed at bringe sådanne ideer til live, fordi de fordømt og latterliggjort af den nuværende regering. "

Op til 250.000 tons skrald om året forarbejdes i Spittelau. Anlægget er integreret i byopvarmningssystemet og leverer 60 MW termisk energi til basale behov. I tilfælde af spidsaktivitet blev der installeret 5 yderligere gas- og gasolie-kedeltanke, der er i stand til at generere yderligere 400 MW energi. Spittelau leverer varme til mere end 60.000 huse og kommunale institutioner i den østrigske hovedstad.

Så myndighederne i Wien formåede at fange flere fugle med en sten. 1. At levere fjernvarme ved at placere en forbrændingsanlæg ikke uden for byen, men praktisk talt i nærheden af ​​boligbygninger, hvilket sparer på rørledninger til levering af varmt vand. 2. Ved at installere avanceret røggasrensningsudstyr skal du minimere dioxinemissionerne (mindre end 1 gram pr. År). 3. Skab endelig takket være Hundertwasser en anden attraktion for turister. Særligt nysgerrig og entusiastisk over ”grønne” teknologier er at tilmelde sig en rundvisning i planten, resten kan gratis komme til metrostationen med samme navn og se på Spittelau, som selv i overskyet og overskyet vejr skaber følelsen af ​​en eventyr.